La conservazione delle opere d’arte ad Urbino, dall’Unità d’Italia alla nascita della Galleria Nazionale delle Marche / The conservation of works of art in Urbino, from the Italian Unification to the creation of the National Gallery of the Marche

Abstract

Con la soppressione degli ordini religiosi il nascente Stato italiano entrò in possesso di un immenso e sconosciuto patrimonio artistico, che richiedeva non solo nuova collocazione ma anche catalogazione, tutela e restauro. Il caso delle Marche è esemplificativo di questo momento di transizione: il catalogo degli oggetti d’arte redatto nel 1861 da Giovanni Battista Cavalcaselle e Giovanni Morelli, l’impegno degli Ispettori ministeriali e degli eruditi locali, la formazione prima della Pinacoteca dell’Istituto di Belle Arti, poi della Galleria Nazionale, permisero, pur tra evidenti difficoltà, di tutelare ed impedire la dispersione di gran parte del patrimonio artistico, ancora oggi visibile ad Urbino. Ne è un esempio la discussione sorta intorno alla conservazione e fruizione di tre capolavori urbinati, La Flagellazione di Piero della Francesca, San Tommaso Beckett e San Martino di Timoteo Viti e i Sei Apostolidi Giovanni Santi, prima del loro definitivo passaggio alla Galleria Nazionale delle Marche nel 1915.

With the abolition of the religious orders, the new Italian state took possession of avast and unknown artistic heritage, which needed not only a new collocation, but also cataloguing, conservation, and restauration. The Marche case reflects this transitional period: the catalogue of art objects drawn up in 1861 by Cavalcaselle and Morelli, the dedication of ministerial inspectors and local scholars, the creation of a civic picture gallery first and a national gallery later, despite the considerable difficulties, allowed the protection of most part of the artistic heritage preventing its dispersion, still admirable in Urbino. As an example, there is the discussion on the preservation and fruition of three masterpieces: La Flagellazione by Piero della Francesca, San Tommaso Beckett e San Tommaso by Timoteo Viti, and Sei Apostoli by Giovanni Santi before their definitive collocation at the Galleria Nazionale delle Marche in 1915.